{"id":2419,"date":"2019-12-09T07:00:02","date_gmt":"2019-12-09T06:00:02","guid":{"rendered":"http:\/\/s3nzanom3.com\/?p=2419"},"modified":"2026-05-25T17:23:45","modified_gmt":"2026-05-25T15:23:45","slug":"dialoghi-e-verosimiglianza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/andangelo.com\/it\/dialoghi-e-verosimiglianza\/","title":{"rendered":"Dialoghi e verosimiglianza"},"content":{"rendered":"

\u201cS<\/strong><\/span>aper scrivere\u201d \u00e8 un concetto che ingenera molta confusione e che, detto cos\u00ec, non significa nulla. Molti ancora credono che essere laureati sia imprescindible, come se esserlo in matematica aiuti in qualche modo a sfornare romanzi con la prolificit\u00e0 di Stephen King e la qualit\u00e0 di Gabriel Garc\u00eda Marquez (ma anche esserlo in Lettere, pur se pi\u00f9 appropriato, non \u00e8 sufficiente a rendere qualcuno uno scrittore\u2026). Molti credono di saper scrivere <\/em>soltanto perch\u00e9 hanno scritto una tesi. Altri che se si \u00e8 capaci di redigere un manuale tecnico, si \u00e8 pronti per scrivere prosa o poesia. Un atteggiamento normale, anzich\u00e9 superficiale, vorrebbe che pensassero di saper scrivere rispettivamente una tesi e un manuale tecnico. Eppure\u2026<\/p>\n

Un giorno un collega informatico mi disse: \u00abScrivere un romanzo \u00e8 facile. Basta conoscere la grammatica e avere un po\u2019 di fantasia. Se mi ci metto, ne scrivo uno in un paio di mesi.\u00bb<\/p>\n

Lo fissai negli occhi e gli chiesi sornione: \u00abConosci bene la grammatica?\u00bb<\/p>\n

\u00abCerto!\u00bb mi rispose quasi indignato.<\/p>\n

\u00abDiciamo che ti credo\u00bb, replicai e la frase non gli piacque. \u00abAllora adesso raccontami una storia. Non raccontarmi la fiaba di Cappuccetto Rosso<\/em>, anche se sarebbe un inizio raccontarmela bene. Inventatene una di sana pianta.\u00bb<\/p>\n

Mi fiss\u00f2 come se fossi pazzo, ma ero serissimo, sicch\u00e9 obiett\u00f2: \u00abMa cos\u00ec non si pu\u00f2\u2026 Eppoi cosa c\u2019entra raccontare a voce?\u00bb<\/p>\n

\u00abE la fantasia dove la metti?\u00bb<\/p>\n

\u00abBe\u2019, ma non \u00e8 cos\u00ec che funziona\u2026\u00bb Sguardo dubbioso, espressione un po\u2019 persa.<\/p>\n

\u00abSe hai fantasia, la porti sempre con te\u00bb, conclusi.<\/p>\n

\u00abAh, perch\u00e9 tu allora sai inventarti una storia a voce, adesso?\u00bb<\/p>\n

\u00abScegli tu l\u2019argomento\u00bb, gli risposi.<\/p>\n

Se ne usc\u00ec con una cosa assurda, giocando sporco, perch\u00e9 si sent\u00ec messo in un angolo. Ci\u00f2 nonostante cominciai a raccontare, ma mi fermai quando fu evidente che potessi continuare a lungo. Lo guardai e gli dissi: \u00abSai cos\u2019\u00e8? Hai ragione, quello che ho appena fatto non significa saper scrivere un romanzo. Tu per\u00f2, credimi, non sai una mazza di cosa significa scrivere narrativa.\u00bb<\/p>\n

\u00abTu s\u00ec?\u00bb<\/p>\n

Gli sorrisi. Poi comprese d\u2019aver sbagliato persona per parlare dell\u2019argomento.<\/p>\n

~ \u221e ~<\/p>\n

Saper scrivere non significa saper narrare, cos\u00ec come saper narrare non significa necessariamente saper raccontare a voce. Una delle cose che sottolineano questo dato di fatto<\/em> sono i dialoghi. Non ne troverete mai uno in un manuale tecnico o in un saggio, a meno che i dialoghi non siano il tema affrontato (e di solito si analizzano dialoghi altrui). I dialoghi sono il primo banco di prova per chi crede che sia facile \u201cscrivere narrativa\u201d.<\/p>\n

Ho un\u2019inclinazione naturale per i dialoghi. Amo scriverli, mi sorprendono, li vivo in prima persona e spesso sono le parti migliori dei miei romanzi (motivo per il quale penso che prima o poi prover\u00f2 a scrivere una sceneggiatura, senza la presunzione di saperlo fare: dovr\u00f2 imprare molte cose). Questa mia capacit\u00e0 agli inizi era inconsapevole, ma \u00e8 da quando ho cominciato a ragionarci che mi sorprende. \u00c8 uno degli aspetti della scrittura che fa riflettere. Sento sempre che qualcosa mi sfugge, che racchiudono in s\u00e9 un segreto che non si pu\u00f2 analizzare del tutto.<\/p>\n

Mi sono spesso interrogato sul come faccia uno scrittore a vivere un dialogo tra pi\u00f9 personaggi in tempo reale o quasi, passando da uno all\u2019altro cambiando prospettiva di continuo e mettendosi nei panni di pi\u00f9 personaggi allo stesso tempo in un batti e ribatti caleidoscopico, quasi che la schizofrenia fosse una capacit\u00e0, pi\u00f9 che una patologia. Non so come faccio, ma so che lo faccio e non \u00e8<\/em> una cosa che si possa insegnare. Nonostante il mistero che avvolge l\u2019argomento, per\u00f2, vi sono alcuni aspetti fondamentali affinch\u00e9 un dialogo abbia un valore e risuoni nel lettore.<\/p>\n

\u00c8 tutta una questione di verosimiglianza.<\/em><\/p>\n

I problemi con i dialoghi sono sempre gli stessi: suonano artefatti, non fluiscono, risultano artificiali o stupidi o poco credibili per tono, propriet\u00e0 di linguaggio e variet\u00e0 della parlata \u2013 anche se quest\u2019ultimo aspetto ha meno importanza di quanto si pensi.<\/p>\n

Mai come nel caso dei dialoghi meno \u00e8 di pi\u00f9<\/em>. Per spiegarvelo niente di meglio che uno dei miei dialoghi \u2013 che presuntuoso!<\/p>\n

 <\/p>\n

\n

\u201c<\/strong><\/span> \u00abDove sono?\u00bb Una voce cristallina provenne dal buio.<\/span><\/p>\n

\u00abPorca puttana…\u00bb<\/span><\/p>\n

\u00abHo capito. Li hai persi.\u00bb Cristallina e calma.<\/span><\/p>\n

\u00abPorca puttana!\u00bb<\/span><\/p>\n

\u00abDovevi svoltare a destra.\u00bb Sfrigolando, una fiammella illumin\u00f2 un uomo alto, che indossava un elegante completo scuro sotto a un impermeabile grigio fum\u00e9, ora sbottonato. Questi prese a guardarsi all\u2019intorno, fendendo l\u2019aria col lungo naso appuntito.<\/span><\/p>\n

\u00abCazzo!\u00bb Un secondo uomo, basso e tozzo, stava immobile con le mani sui fianchi. Dava la schiena all\u2019altro.<\/span><\/p>\n

Il fiammifero si spense.<\/span><\/p>\n

\u00abDove siamo?\u00bb chiese la voce calma.<\/span><\/p>\n

\u00abNon lo so!\u00bb ringhi\u00f2 l\u2019altra.<\/span><\/p>\n

\u00abIn una fogna, a giudicare dal puzzo.\u00bb<\/span><\/p>\n

\u00abTorniamo indietro.\u00bb<\/span><\/p>\n

\u00abTorniamo a casa.\u00bb<\/span> \u201d<\/strong><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

 <\/p>\n

Questo dialogo apre il mio ultimo romanzo. Ancora non si sa chi sono i personaggi \u2013 infatti non ci sono nomi propri. \u00c8 l\u2019esempio perfetto per dimostrarvi che \u00e8 molto<\/em> importante il \u201cmeno\u201d nei dialoghi: meno parti indirette, meno verbi che non aggiungono nulla. \u00c8 necessario considerare un ritmo complessivo e non bastano le frasi dirette dei personaggi \u2013 di cui vi parler\u00f2 dopo, perch\u00e9 prima mi preme \u201cmostrarvi\u201d l\u2019insieme.<\/p>\n

Ora, pensate a un film: quando due personaggi parlano tra loro, voi ascoltate le loro battute senz\u2019alcuna interruzione, vero? S\u00ec, certo, c\u2019\u00e8 l\u2019ambientazione, a volte la musica che crea una certa atmosfera, ma la vostra attenzione va tutta alle parole e all\u2019espressione dei loro volti, alle loro reazioni. Ebbene, uno scrittore che infarcisce di \u201cdisse\u201d, \u201crispose\u201d o peggio ancora di \u201casser\u00ec\u201d, \u201cbofonchi\u00f2\u201d, \u201cberci\u00f2\u201d e altri verbi ricercati non fa altro che sviare il lettore da ci\u00f2 che veramente conta: quello che si stanno dicendo i personaggi<\/em>. E lo fa anche lo scrittore che abusa della parte indiretta all\u2019interno del dialogo stesso, strozzandone il ritmo, dilatando ci\u00f2 che invece dovrebbe essere succinto.<\/p>\n

Perch\u00e9 pensate che le sceneggiature descrivono inizialmente la \u201clocation\u201d (o nemmeno quello) e poi sono quasi esclusivamente battute di dialogo, col nome di chi pronuncia ognuna di esse all\u2019inizio? Be\u2019, perch\u00e9 tutto il resto non conta.<\/p>\n

~ \u221e ~<\/p>\n

Veniamo al mio dialogo.<\/p>\n

Contandole, le battute dirette sono undici. Quanti verbi ho utilizzato? Due. Un \u201cchiese\u201d e un \u201cringhi\u00f2\u201d. Ovvero le battute si susseguono rapide.<\/p>\n

Vi \u00e8 un unico punto in cui mi dilungo nell\u2019indiretto ed \u00e8 quando descrivo in modo sommario i due personaggi. L\u2019importante, in questo caso specifico, \u00e8 infilare tali descrizioni con una certa sensibilit\u00e0 letteraria, cio\u00e8 quando il dialogo non viene spezzato.<\/p>\n

Uno dei due personaggi commenta \u201cDovevi svoltare a destra<\/em>\u201d e l\u2019altro non ha nulla da rispondere. Non risponde, infatti, e la battuta successiva \u00e8 una parolaccia. Poi il batti e ribatti riprende e di nuovo le parti indirette quasi svaniscono.<\/p>\n

Sentite il ritmo? Rapido, una pausa descrittiva, di nuovo rapido.<\/p>\n

Per i dialoghi diretti \u00e8 fondamentale saper gestire l\u2019indiretto, dosarlo e dire ci\u00f2 che conta nei momenti opportuni.<\/p>\n

\u00c8 evidente che uno scritto cos\u00ec si raggiunge con la revisione ed \u00e8 assai raro che l\u2019equilibrio \u201cperfetto\u201d emerga dalla una prima stesura (accade, ma \u00e8 raro). Di una cosa per\u00f2 dovete essere avvertiti circa i dialoghi: la revisione deve focalizzarsi molto <\/em>sulle parti indirette e il meno possibile<\/em> su quelle dirette.<\/p>\n

 <\/p>\n

Durante la prima stesura dovete focalizzarvi sulle battute dirette, invece. Pi\u00f9 sentite<\/em> il dialogo dentro di voi, pi\u00f9 verosimile sar\u00e0. E per verosimiglianza<\/em> s\u2019intendono molte cose.<\/p>\n

Ricordo una discussione che ebbi ai tempi della mia parentesi come autore pubblicato. Qualcuno aveva criticato un dialogo all\u2019interno di un mio romanzo. Il lettore (aspirante scrittore) tacciava d\u2019incoerenza il fatto che un personaggio dicesse alcune cose che pi\u00f9 avanti si dimostravano sbagliate. La mia risposta fu una domanda tranciante: tu dici sempre e solo cose esatte? Non la prese bene e mi disse che mi stavo arrampicando sugli specchi.<\/p>\n

Eppure \u00e8 proprio questo che si deve capire dei dialoghi: affinch\u00e9 siano verosimili, i personaggi devono essere veri<\/em> e per risultare tali si sbagliano, mentono, a volte si esprimono male, si confondono e non parlano come se fossero un libro scritto, a meno che il personaggio stesso non sia dotto o possegga un naturale inclinazione al linguaggio.<\/p>\n

Tutto ci\u00f2 non deve spaesare il lettore e se accade allora lo scrittore ha fallito. Altra cosa \u00e8 che i personaggi<\/em> siano confusi. Il punto \u00e8 che ognuno di noi parla a modo suo e la lingua parlata non \u00e8 quella scritta, lo sappiamo. I termini usati devono accordarsi al personaggio. C\u2019\u00e8 chi \u00e8 volgare, c\u2019\u00e8 chi per nulla. C\u2019\u00e8 chi usa i congiuntivi parlando e chi non conosce altro tempo che l\u2019indicativo (alla Mike Bongiorno, LOL!). Un dialogo vive di malintesi, di botta e risposta, di pause di riflessione, di accellerazioni e di confusione, di personaggi che interrompono, di domande mal formulate, di risposte incomprensibili a cui deve corrispondere la giusta reazione, dell\u2019umore dei personaggi, delle loro credenze, di leggende metropolitane, d\u2019informazioni approssimative e di sapienza, di saggezza e di stupidit\u00e0. I dialoghi sono la parte viva<\/em> della narrativa e non possono limitarsi al compitino del bravo scrittore che ha studiato la teoria.<\/p>\n

I dialoghi sono stronzi. Non rispettano il lettore, devono rispettare solo e soltanto la natura dei personaggi. Comparando, in un racconto il narratore<\/em> pu\u00f2 permettersi qualsiasi registro e di solito ammicca al lettore, mentre il dialogo \u00e8 anarchico, non pu\u00f2 essere comandato. Tutt\u2019al pi\u00f9 il narratore tenta di mettere un po\u2019 d\u2019ordine.<\/p>\n

Il modo migliore per dimostrarvi ci\u00f2 di cui parlo \u00e8 invitarvi a leggere un\u2019ulteriore dialogo del mio ultimo romanzo, con cui concludo quest\u2019email. Non c\u2019\u00e8 tutto quello che vi ho detto, ma contiene alcuni elementi anarchici. Giudicate voi.<\/p>\n

 <\/p>\n

Inquadriamo il brano. Oliver (il punto di vista) \u00e8 un ragazzino che soffre una leggera forma d\u2019autismo e che ama dipingere. Il \u201cdottor Zanchi\u201d \u00e8 un anziano gallerista.<\/p>\n

 <\/p>\n

\n

\u201c<\/strong><\/span> \u00abBuongiorno dottor Zanchi\u00bb, disse alla cornetta.<\/span><\/p>\n

Nei secondi di silenzio che intercorsero tra quel saluto di presentazione e la risposta, Oliver consider\u00f2 che suonava folle chiamare \u201cdottor Zanchi\u201d la cornetta del telefono.<\/span><\/p>\n

\u00abOliver?\u00bb Il gallerista suon\u00f2 sorpreso. \u00abDimmi, giovanotto. Sono tutt\u2019orecchi.\u00bb<\/span><\/p>\n

\u00abTutt\u2019orecchi?\u00bb<\/span><\/p>\n

\u00abNon in senso letterale, Oliver. Si dice cos\u00ec per dire che si \u00e8 pronti per ascoltare con attenzione\u00bb, gli spieg\u00f2 il dottor Zanchi. Anche lui parlava troppo per i suoi gusti, ma perlomeno aveva il senso della misura e dava l\u2019impressione di sapere bene cosa stesse dicendo.<\/span><\/p>\n

\u00abVorrei acquistare una tela di due metri per sei. Come faccio?\u00bb<\/span><\/p>\n

\u00abDue metri per sei?\u00bb esclam\u00f2 il gallerista. Poi si zitt\u00ec, cosa che a Oliver parve naturale e perfino confortante. \u00abPer il ritratto di tua madre?\u00bb<\/span><\/p>\n

\u00abNo.\u00bb<\/span><\/p>\n

\u00abE per cosa?\u00bb<\/span><\/p>\n

\u00abPer aspettare\u00bb, sintetizz\u00f2. Era un concetto chiaro.<\/span><\/p>\n

\u00abAspettare cosa?\u00bb<\/span><\/p>\n

\u00abIl momento giusto.\u00bb<\/span><\/p>\n

Il dottor Zanchi non obiett\u00f2. \u00abTe la procuro io, Oliver.\u00bb<\/span><\/p>\n

Ringrazi\u00f2 e si concentr\u00f2 sulla seconda richiesta. \u00abVorrei acquistare una tela circolare, del diametro di due metri.\u00bb<\/span><\/p>\n

\u00abOliver\u2026 Non volevi una tela da due metri per sei?\u00bb<\/span><\/p>\n

\u00abS\u00ec.\u00bb<\/span><\/p>\n

\u00abNe vuoi un\u2019altra, dunque?\u00bb<\/span><\/p>\n

\u00abCircolare, del diametro di due metri.\u00bb Sintetico, chiaro.<\/span><\/p>\n

\u00abTele circolari non se ne trovano, Oliver. \u00c8 il pittore che disegna un cerchio e non esce dai suoi confini.\u00bb<\/span><\/p>\n

\u00abAllora taglier\u00f2 una tela quadrata con i lati di due metri\u00bb, rispose. Il gallerista non ebbe da ridire nemmeno questa volta, sicch\u00e9 lui pass\u00f2 alla terza richiesta. \u00abVorrei una tela di quattro metri per tre.\u00bb<\/span><\/p>\n

\u00abDi nuovo?\u00bb<\/span><\/p>\n

\u00abNo.\u00bb<\/span><\/p>\n

\u00abNo?\u00bb<\/span><\/p>\n

\u00abVorrei una tela di quattro metri per tre\u00bb, si ripet\u00e9. Sintetico, chiaro.<\/span><\/p>\n

\u00abVa bene, Oliver. Ti procuro io anche questa, ma non potresti dirmi tutto quello che ti serve in una volta sola?\u00bb<\/span><\/p>\n

\u00abHo finito.\u00bb<\/span><\/p>\n

\u00abAh, bene. E quest\u2019ultima tela e quella circolare a cosa ti servono?\u00bb<\/span><\/p>\n

\u00abAd aspettare.\u00bb<\/span><\/p>\n

\u00abMmm\u2026 Vuoi aspettare molto.\u00bb<\/span><\/p>\n

\u00abS\u00ec\u00bb, conferm\u00f2, sentendosi sempre pi\u00f9 strano a dire tutte quelle cose alla cornetta. Del resto era la telefonata pi\u00f9 lunga della sua vita. \u00abDevo aspettare tre, quattro giorni\u00bb.<\/span><\/p>\n

\u00abTre giorni!\u00bb<\/span><\/p>\n

\u00abTre, quattro giorni\u00bb, precis\u00f2.<\/span><\/p>\n

\u00abQuattro giorni?\u00bb<\/span><\/p>\n

\u00abTre, quattro\u2013\u00bb<\/span><\/p>\n

\u00abHo capito, Oliver! Ma… tre, quattro giorni?\u00bb<\/span><\/p>\n

Il dottor Zanchi gli parve sconcertato. \u00abMi dispiace, \u00e8 necessario.\u00bb<\/span><\/p>\n

\u00ab…\u00bb<\/span><\/p>\n

\u00abGrazie, dottor Zanchi.\u00bb<\/span><\/p>\n

\u00abPrego…\u00bb Il tono del gallerista suon\u00f2 distante, come se fosse impegnato e lui non avesse pi\u00f9 tutta la sua attenzione. Insomma, non era pi\u00f9 tutt\u2019orecchi, ma anche qualcos\u2019altro.<\/span><\/p>\n

\u00abScusi il disturbo\u00bb, disse, perch\u00e9 gli sembr\u00f2 appropriato. \u00abBuona giornata.\u00bb<\/span> \u201d<\/strong><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u201cSaper scrivere\u201d \u00e8 un concetto che ingenera molta confusione e che, detto cos\u00ec, non significa nulla. Molti ancora credono che essere laureati sia imprescindible, come se esserlo in matematica aiuti in qualche modo a sfornare … Leggi…<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":2476,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"iawp_total_views":0,"footnotes":""},"categories":[68],"tags":[],"class_list":["post-2419","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-il-punto-e-a-capo","infinite-scroll-item"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/andangelo.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2419","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/andangelo.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/andangelo.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/andangelo.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/andangelo.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2419"}],"version-history":[{"count":10,"href":"https:\/\/andangelo.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2419\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4275,"href":"https:\/\/andangelo.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2419\/revisions\/4275"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/andangelo.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2476"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/andangelo.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2419"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/andangelo.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2419"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/andangelo.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2419"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}